《普通话正音培训》中国青岛

[庭中橙]

变异修辞的表达方式 ：

变异修辞方式，通常归纳为三大类：逻辑变异、风格变异和语法变异。

（一）逻辑变异

有时为了某种修辞的需要，故意说一些不合情理、不合逻辑的话，造成事理上或逻辑上的某种变异。在词语的组合上就相应地出现无理组合，即明知无理、明知不通而故意造成的偏离正常逻辑的组合。这种变异的、无理的表达，在文学作品里非常常见。清代名家吴乔所说：“无理而妙”（《围炉诗话》）文学作品所运用的无理表达即不合逻辑的表达往往会产生奇妙的效应。例如：

拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉，使他像许多住在这孤岛上的人，心灵也仿佛一个无畔的孤岛。 (钱钟书《围城》)

“拥挤里的孤寂，热闹里的凄凉”，这种变异从严格的逻辑角度来考察是站不住的，但在作者所设计的特定语言环境中，由于它表现的是一种特殊的心境，具有独特的修辞色彩，因此不会有人指责这样的表达不合逻辑，相反会认为这是为了求得更好的表达效果而突破逻辑范畴的变异运用。

洪升的《长生殿》中有一段曲子也属于这类变异——
我做宫女第一，标致无人能及。腮边花粉糊涂，嘴上脂胭狼藉，秋波俏似铜铃，弓眉弯得笔直，春纤十个擂槌，玉体浑身糙漆。柳腰松段十围，莲瓣滩船半只。杨姑娘爱我伶利，选做霓裳部色。只因喉咙太响，歌时嘴边起了霹雳。身子又太狼亢，舞去冲翻了御筵桌席。皇帝见了发恼，打落子弟名籍，登时发到骊山，派到温泉殿中承值。

此例大量地运用不合情理、不合逻辑的矛盾组合刻画一位“丑宫女”的形象，而且是自我嘲讽、自我贬低，实在是妙趣横生，令人拍案叫绝。

而在平素的交际中也常常用到这种无理组合。例如：

妈妈是外科医生，我觉得她是一个最凶狠又最善良的人。
你猜那个凶手说什么？我正是因为太爱他，所以才杀了他的。

用“最凶狠又最善良的人”来形容当外科医生的妈妈，表面上看起来这种组合是无理的违背逻辑的，可是却引人深思，妈妈的凶狠（操刀手术）与善良（治病救人）实际上是统一的，说话人用变异的方式来表达，反倒让人们在一种幽默的语言风格下获得了更深的印象。“因为太爱他，所以才杀了他的”，多么荒唐的理由啊！这句极端无理的言语组合让人们看到了一颗极端自私的心：我得不到你，就让你死，这样别人也得不到了。

（二）风格变异

在一般的情况下，同一语言环境下的语言风格应该统一，但有时可以有意地利用风格上的不协调来取得某种修辞效果。最常见的风格变异有两类，一类是句式风格的变异，一类是词语风格的变异。例如：

①“你总是刚愎自用，一意孤行，如此下去，后果将是身败名裂；如若不信，咱们骑毛驴看唱本——走着瞧!”

②甲：昨天我有幸拜读了您的大作，实在受益匪浅！
乙：噢，我的大作你已经拜读了，不敢当不敢当!

在正常的情况下，①②都会被判定为病句。但是作者是为了制造诙谐，为了塑造特殊的人物形象，特意地把风格不协调的表达方式“乱点鸳鸯谱”，使这种不和谐——变异产生了幽默和滑稽。

风格变异常见的还有语音变异，例如2005年春节联欢晚会一段小品的台词：
你说这男同志一到四十多岁，夫妻感情就逐渐衰退，一进商场他就喊累，看什么东西他都乏味，你化不化妆他无所谓，你穿什么新衣裳他不理会，你一打电话他就说“正在开会”，每天回家倒头就睡，喝没喝酒他都装醉，有人说这叫爱情疲惫，女同胞们你说对不对？
如果只听第一句“你说这男同志一到四十多岁”，绝对不会发现有什么变异，可是从第二句开始，句句合辙押韵（“灰堆”辙），这就偏离了说话的语音常规，听众从这个语音变异里感受到演员的滑稽和内容的幽默。

（三）语法变异

语法是词语组合的规则。在一般情况下词语之间的组合都是约定俗成、次序稳定的，表达者应该“循规蹈矩”，不能任意改动。但是在艺术化的语言表达时，为了追求修辞效果，表达者会有意地突破语法规范，例如语序的变化：

①忽然，一下子就冻结了，花草，天空，空气，报纸和每一个人的脸孔，突然一下子都硬了起来。 (王蒙：《布礼》)
②从远古的墓茔
从黑暗的年代
从人类死亡之流的那边
震惊沉睡的山脉
若火轮飞旋于山丘之上
太阳向我滚来…… (艾青：《太阳》)

例①将常规的主语在前，谓语在后改为谓语在前主语在后，目的是为了让读者或听众关注谓语的描述和蕴涵。先说“—下子冻结了”，给读者、听众一个整体的感觉：冰冷、凝固、僵硬……，然后再逐个地说出“冻结”的物体，每说出一个物体，就增加一次冰冷，加重一层僵凝。作者并未就此罢笔，他又强化了一句：“突然一下子都硬了起来”，这句与开头一句相叠加，在读者听众的心中，前面的那些冰块最终冻凝成了一座巨大的冰山。

例②是状语置于主语之前的句子，“太阳”是主语，“滚来”是谓语中心，前面五句都是“滚来”的状语，按照常规应该置于“太阳”之后，“滚来”之前。但是由于有五个状语，而且每一个都有自己的特定作用，加入放在主语和谓语动词之间，句子会很臃肿，简直就像一个小头细腿大肚皮的怪物，既会减弱人们对这些状语诗句的审美关注，也会破坏对句子中心“太阳向我滚来”的整体印象。作者采取了喷云吐雾、击鼓造势、推波助澜的笔法，让太阳在光彩、声浪、气韵的簇拥下，雄伟壮丽地出场。
这种变异修辞满足了人们欣赏诗歌时的审美期待，给人以壮美的美感享受。
又如“拼贴式组合”：
一座没有香火的庙，
一包神婆的假药，
一只没有充气的救生圈，
一架天上的鹊桥。
一个假装怀孕的妻子，
一挂湿了的喜爆，
一块画在纸上的饼，
一张空头支票，
……
生活教育了我，我不要! (公刘：《我不要》)

这段诗的前八个短语分别代表着八个形象，都是畸形的、扭曲的。这些丑的形象就像幻灯片，一张张地打在读者脑海的“屏幕”上，不断刺激读者对他们的反感，当堆积到一定程度，让读者的反感几乎达到极限的时候，突然作者大声疾呼：“生活教育了我，我不要!”作者的愤慨和读者的憎恨融会在一起，共同否定了这些丑陋。如果按照语法常规，表示这些形象的八个短语，都是“我不要”的宾语。作者如果把诗行改成八个排比句“我不要……”、“我不要……”，虽然也有诗歌的形式，但是对扭曲的社会现实的嘲讽鞭笞作用就会大大地减弱，因此就远远不如原作给读者或听众的印象深刻了。
苏珊•朗格说：“艺术，是人类情感的符号形式的创造。”变异修辞反映了语言表达者的创新追求，这种追求的动力是他们的情感。当表达者内心涌起的情感需要表达出来而又没有现成的形式可以利用或者现成的形式不足以承载这样的情感的时候，表达者就会寻求变异，摸索创新，于是新的语言艺术形式——新的艺术符号应运而生。

[容淑维]

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[庭中橙]

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谢谢淑维……
下次有机会，你也可以参与哦……
庭中橙有些懒惰报导……抱歉，但会慢慢详细报导的！

[庭中橙]

青岛啤酒 - 吃喝玩乐篇

青岛啤酒厂始建于1903年(清光绪二十九年)。当时青岛被德国占领，英德商人为适应占领军和侨民的需要开办了啤酒厂。企业名称为“日尔曼啤酒公司青岛股份公司”（Germania Brauerei Akt.-Ges.,Tsingtau.）

　　建厂初期的年生产能力是2000吨，生产设备和原料全部来自德国，产品品种有淡色啤酒和黑啤酒。在上海、青岛、芝罘、天津、大连设有销售总代理。

　　当时，产品质量就很出色。据日本田原之次郎所著《胶州湾》一书记载：“日尔曼啤酒公司青岛股份公司生产的啤酒1906年在慕尼黑博览会上展出，获得金牌奖。”

1914年11月11日第一次世界大战爆发以后，日本乘机侵占青岛。1916年9月16日，日本国东京都的“大日本麦酒株式会社”以50万银元将青岛啤酒厂购买下来，更名为“大日本麦酒株式会社青岛工场”。于当年12月正式开工生产。日本人对工厂进行了较大规模的改造和扩建。

1939年建立了制麦车间，曾试用山东大麦酿制啤酒，效果良好。大米使用中国产以及西贡产；酒花使用捷克产。第二次世界大战爆发后，由于外汇管制，啤酒花进口发生困难，曾在厂院内设“忽布园”进行试种。由于设备能力的扩大，1936年实际产量四打装103202箱（3208吨），最高年产量曾达到4663 多吨。

在漫长的100多年发展历程中，青岛啤酒厂积累了丰富的经验；在消化吸收的基础上形成了自己独特的传统。因而，产品质量比较稳定，被国内外消费者公认为名牌产品。1963年4月在全国第二届评酒会上，青岛啤酒被评为国家名酒，获轻工业部金质奖章；1979年9月获国家经委颁发的国家优质产品银质奖； 1980年、1985年两次获得国家质量金质奖。1980年4月获国家工商行政治理局“国家闻名商标”称号；1991年9月被评为中国十大驰名商标之一。在国际上：1981年、1985年两次在美国华盛顿举行的国际评酒会上获得冠军；1987年5月在美国密西西比州杰克逊市举行的国际啤酒评选中名列榜首； 1991年9月在比利时布鲁塞尔举行的蒙顿国际评选大赛上获金质奖。

目前公司全资拥有青岛啤酒一厂、二厂、四厂、扬州啤酒厂、日照啤酒厂和青岛麦芽厂并控有青岛啤酒西安有限公司55% 的股份及深圳青岛啤酒朝日有限公司35%的股份。目前公司销售收入、实现利税、 出口创汇等指标位居中国啤酒行业之首。

***在此献上一张我们喝青岛啤酒的照***
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[庭中橙]

剪纸 - 学习篇

剪纸，又叫刻纸，窗花或剪画。区别在创作时，有的用剪子，有的用刻刀，虽然工具有别，但创作出来的艺术作品基本相同，人们统称为剪纸。剪纸是一种镂空艺术，其在视觉上给人以透空的感觉和艺术享受。其载体可以是纸张、金银箔、树皮、树叶、布、皮、革等片状材料。

中国民间剪纸手工艺术，犹如一株常春藤，古老而长青，它特有的普及性、实用性、审美性成为了符合民众心理需要的象征意义。

构图方法

剪纸的基本材料是平面纸张，基本单元是线条和块面，基本语言符号是装饰化的点、线、面，加上由于受到材料的限制，剪纸不善于表现多层次复杂的画面内容和光影效果及物象的体积、深度和起伏，因此只有扬长避短，在构图上采用平视构图，即将物体和景象由三维空间立体形象变为二维空间平面形象，通过对表现素材进行大胆取舍，删繁就简，用简练的线条进行概括，使画面重点突出、黑白关系虚实相衬，以增强作品的表现力，用平面的眼光表现世界的物象，决定了剪纸表现的平面化特征，即任何形象的塑造都共存于一个特定形制的可视平面内。民间剪纸用展开式的思维方式，极度的随心所欲。在创作者的剪刀下，剪纸成了没有体积、没有空间、不讲透视、不顾比例，凭着经验和灵性任意取舍的自然挥洒，大胆的创造。为表现自己的想法，创作者可以打破自然的客观法则和空间的限制，将不同时空和不同空间的物体放在同一个平面上。这种借助静态的平面化能表现三维、四维甚至多维的空间，并通过动态的思维，连续的描绘自己心中的世界。民间剪纸就是利用纸的局限大做文章，在局限里自由驰骋，变不可能为可能，把三维世界简化成二维空间。无限远的空间，无限复杂的形体都被放置在一个平面上，扁平的轮廓成了剪纸的造型基础。因此，民间剪纸的独特表现力就是在彻底的二维空间观念基础上实现的。剪纸创造者发挥了其至真至纯的艺术天性，打破客观世界的束缚，多角度、多方位、多层次的表现其心中的艺术客体。

工具及说明

剪纸不是用机器而是由手工做成的，常用的方法有两种：剪刀剪和刀剪。顾名思义，剪刀剪是借助于剪刀，剪完后再把几张（一般不超过8张）剪纸粘贴起来，最后再用锋利的剪刀对图案进行加工。刀剪则是先把纸张折成数叠，放在由灰和动物脂肪组成的松软的混和体上，然后用小刀慢慢刻划。剪纸艺人一般是竖直握刀，根据一定的模型将纸加工成所要的图案。和剪刀剪相比，刀剪的一个优势就是一次可以加工成多个剪纸图案。

** 我们与老师合影 **